Un hijo propio, cuando la realidad supera la ficción

La demanda social de ser madre puede ejercer una presión insoportable. Ese es el punto de partida del documental Un hijo propio, dirigido por Maite Alberdi, que investiga un caso real de suplantación de embarazo y sustracción de un recién nacido. La historia de Alejandra se aleja de cualquier romanticismo para mostrar una sucesión de decisiones deliberadas que derivaron en un acto criminal. Este relato examina cómo las expectativas familiares y el estigma de la infertilidad pueden, en circunstancias extremas, ser parte del contexto de un delito.

Protagonizado por Ana Celeste Montalvo y Armando Espitia, con la participación de Luisa Guzmán, Mayra Batalla y Ángeles Cruz, el filme utiliza un formato híbrido que combina testimonios reales con dramatizaciones. La producción de Gato Grande evita la sensiblería y se enfoca en reconstruir los hechos y el entorno que los rodeó. El resultado es un análisis frío de un engaño premeditado, donde la línea entre la víctima social y la victimaria se desdibuja de manera intencionalmente incómoda.

Los hechos detrás de Un hijo propio

El documental se basa en el caso de Eleonor Alejandra Marín Mendoza. Tras varios abortos espontáneos, y mientras trabajaba en el área de Obstetricia del Hospital General, la joven simuló un embarazo durante meses. El fraude incluyó un aumento de peso considerable y la planificación detallada de un parto ficticio. La situación culminó con la sustracción de una bebé de un día de nacida para presentarla como un hijo propio. Fue detenida el mismo día que su familia creyó que estaba en labor de parto.

Alberdi aborda esta historia no para conmover, sino para diseccionar. La directora ha señalado que el caso es un ejemplo de cómo las presiones del entorno pueden interactuar con una decisión individual grave. Un hijo propio sitúa el acto delictivo en un marco más amplio, preguntándose qué dinámicas sociales pueden contribuir a que alguien planifique un engaño de tal magnitud. La película no busca generar empatía con la protagonista, sino comprender el mecanismo que llevó al crimen.

La presión como factor contextual

El documental dedica una parte significativa a examinar el peso de los mandatos sociales. La presión por tener un hijo propio no es presentada como justificación, sino como un elemento del entorno que la protagonista utilizó en su narrativa personal y en su defensa. Se muestra cómo la familia, especialmente la política, puede ejercer una vigilancia constante sobre la vida reproductiva de una mujer, convirtiendo la infertilidad en un fracaso personal y social.

Esta presión, sin embargo, no absuelve la responsabilidad individual. La cinta es clara en mostrar la premeditación y el aprovechamiento del acceso hospitalario para cometer el delito. La dramatización, con una actuación contenida de Montalvo, muestra a una mujer calculadora, muy lejos de un estado de alienación mental. Su objetivo era, por todos los medios, conseguir un hijo propio, y para ello cruzó límites legales y éticos de manera consciente.

Un hijo propio es un documental que funciona como un estudio de caso sociológico. Su valor reside en negarse a simplificar la historia como la de una “loca” o una “víctima”. En su lugar, presenta un cuadro complejo donde un delito grave se entrelaza con problemáticas sociales reales, como el estigma y la presión familiar. La película no normaliza la acción, la expone en toda su gravedad, invitando a una reflexión incómoda sobre hasta dónde pueden llevar las apariencias y el deseo de cumplir con un mandato.